Сегодня — третий день работы, и всё это время внимание участников приковано к Виктории Эммануиловне Марковой.
Известный искусствовед, главный научный сотрудник ГМИИ им. А. С. Пушкина, признанный специалист в области западноевропейской живописи XIV—XVIII веков — она делится с коллегами опытом и историями своих исследований.
Один из таких случаев — атрибуция картины «Венера и Адонис». Это полотно на сюжет из «Метаморфоз» Овидия было создано Тицианом для испанского короля Филиппа II. Долгое время считалось, что оригинал находится в музее Прадо в Мадриде. Но всё изменил случай!
К Виктории Эммануиловне обратился российский коллекционер, который приобрел картину, значившуюся как работа неизвестного венецианского мастера, с просьбой провести экспертизу. Увидев полотно, искусствовед высказала предположение: это Тициан.
Была проведена процедура научной атрибуции, включавшая технико-технологическое исследование. Рентгенография позволила заглянуть в процесс создания картины: под красочным слоем работы из собрания коллекционера обнаружились следы авторских изменений — художник искал форму, уточнял композицию, двигался к окончательному решению. В версии из Прадо таких поисков нет, рисунок точен и воспроизведён без правок. Это свидетельствует о том, что полотно из Прадо выполнено по кальке, снятой с готового оригинала, того самого, что приобрел российский коллекционер. Об этом свидетельствовало то, что рисунок и детали обеих работ совпадают с абсолютной точностью — ни у одной из других известных версий нет такого сходства. Так исследование доказало: именно работа из собрания коллекционера является первичным произведением, созданным Тицианом, а мадридское полотно — авторским повторением.
Благодаря профессиональному чутью исследователя и строгому научному анализу восстановлено историческое соответствие и картина обрела имя своего создателя.