Охотники на привале» (ГТГ) и другие шедевры Ступинской школы: выставка к 250-летию ее основателя открылась в НГХМ | РУССКОЕ ИСКУССТВО

Охотники на привале» (ГТГ) и другие шедевры Ступинской школы: выставка к 250-летию ее основателя открылась в НГХМ | РУССКОЕ ИСКУССТВО

В НГХМ | РУССКОЕ ИСКУССТВО (Кремль, корпус 3) открылась выставка «Арзамасская академия. К 250-летию со дня рождения основателя первой в России провинциальной частной художественной школы А.В. Ступина». В экспозиции представлено около 100 произведений живописи и графики из собраний Нижегородского государственного художественного музея, Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Научно-исследовательского музея при Российской академии художеств и Арзамасского историко-художественного музея.
В результате сотрудничества с такими крупными музеями для проекта были выбраны лучшие произведения из богатого творческого наследия Арзамасской школы, которое остается актуальным и востребованным на протяжении двух столетий.
Выставка познакомит зрителей с историей уникальной Арзамасской школы, расскажет о личности и судьбе Александра Васильевича Ступина (1776–1861), о драматичных, а порой и трагичных эпизодах жизни его учеников: Р.А. Ступина, Н.М. Алексеева, И.М. Горбунова, В.Е. Раева, П.П. Веденецкого, Н.Е. Рачкова, Е.Ф. Крендовского, В.Ф. Бебина.
В состав экспозиции вошли учебные рисунки, портреты, пейзажи, жанровые композиции, созданные А.В. Ступиным и его воспитанниками в разные периоды их творческого пути. К самым ранним экспонатам относится штудия Александра Васильевича «Натурщик», датированная 1801 годом – временем его ученичества в Императорской Академии, а к поздним –хрестоматийное полотно 1871 года «Охотники на привале» (Государственная Третьяковская галерея) одного из последних учеников школы Василия Григорьевича Перова.
Эта работа, знакомая зрителям с детства, при внешней жанровой простоте неизменно привлекает внимание не столько изображением добычи (на первом плане её крайне мало), сколько эмоциональной насыщенностью: живостью жестов, напряжённым вниманием слушателя и пафосом рассказчика. Однако современники Перова, особенно искушённые в охотничьей практике, отмечали в картине целый ряд «ошибок» против натуры. Наибольшие нарекания вызывал натюрморт в левом нижнем углу: убитый заяц-русак и два рябчика. С точки зрения охотничьих традиций, совместная добыча этих животных невозможна, поскольку заяц обитает в открытых полях, а рябчики тяготеют к лесным угодьям. Кроме того, охота с ружьём и гончими собаками одновременно технически исключает друг друга, а брошенное на землю дорогое штучное ружьё выглядит неправдоподобно для рачительного охотника. Все эти несостыковки не случайны: Перов, прекрасно осведомлённый в охотничьем деле, намеренно допускает их, превращая картину в тонкую карикатуру на охотничье бахвальство. Художник не стремится к документальной достоверности; его задача — обличить увлекающуюся, склонную к приукрашиванию натуру рассказчика. Именно эта ироническая интонация, заложенная в композиции, выводит произведение за рамки бытовой зарисовки, придавая ему непреходящую художественную значимость и делая его одним из самых узнаваемых шедевров в истории русской живописи.
Кроме произведений ступинцев, в экспозицию включены живописные работы учителей, друзей и современников Александра Васильевича – художников XVIII-XIX веков, оставивших заметный след в истории изобразительного искусства: И.А. Акимова, В.К. Шебуева, А.Е. Егорова, А.Г. Варнека, К.П. Брюллова, Ж.Л. Монье и И.Б. Лампи.
Выставка «Арзамасская академия. К 250-летию со дня рождения основателя первой в России провинциальной частной художественной школы А.В. Ступина» – это партнерский проект с Государственной Третьяковской галереей.

Для посетителей выставка будет работать с 31 июля по 15 ноября 2026 года.