Секреты полотна: разбираем картину «Казаки» Александра Орловского с выставки «Ход конём»

Секреты полотна: разбираем картину «Казаки» Александра Орловского с выставки «Ход конём»

Всадники на этой картине не подозревают, что за ними наблюдают. На переднем плане — один из них. Он замер. Но в этой неподвижности столько внутреннего напряжения, что воздух вокруг, кажется, вот-вот зазвенит.

Конь под ним летит в атаку. Копыта ещё касаются земли, но мышцы уже напряжены. Всадник не смотрит на зрителя — его взгляд уходит в сторону, туда, где, возможно, только что кипела сеча или где затаился враг. Это не кульминация боя. Это миг до. Или миг после.

Перед вами «Казаки» Александра Орловского с выставки «Ход конём». И этот образ всадника интересен именно застывшей динамикой. Орловского не случайно называли «русским Вауверманом». Как и знаменитый голландец, он умел писать лошадей в движении. Но здесь художник-романтик, певец казацкой вольницы, выбирает другое — напряжение покоя. Вы почти слышите, как всхрапнёт конь в следующую секунду, как казак тронет поводья... и всё сорвётся с места.

Современники умели ценить эту сдержанную динамику. Александр Сергеевич Пушкин посвятил Орловскому строки в «Руслане и Людмиле»:
«Бери свой быстрый карандаш,
Рисуй, Орловский, ночь и сечу!»

Даже в застывшем мгновении у Орловского чувствуется битва.

И ещё одна деталь, которую вы не увидите на экране. «Казаки» написаны не на холсте и не на дереве, а на меди. Твёрдая гладкая основа позволила художнику наносить краску особенно тонко, создавая почти эмалевые переходы света и тени. Поэтому в зале, вживую, фигура кажется почти осязаемой — тёплой, живой, светящейся.

Увидеть этого всадника, а также десятки других «конных сюжетов» — от голландцев Золотого века до работ Франца Рубо — можно до 24 мая на выставке «Ход конём» в НГХМ | ЗАРУБЕЖНОЕ ИСКУССТВО (Верхне-Волжская набережная, 3).

Адрес

Часы работы